龙8long8唯一官方网站龙8long8唯一官方网站画刊是一种图文并茂记录历史事件的媒介形式，以图像的形式生动、直观地反映世间百态，一经问世即受到广泛的关注，也是当前学术界研究的热点。《近代中国时事画刊汇编》是我社近期推出的“近代中国画刊汇编”系列的第一种，收录以纪实性和新闻类图像为主要内容、在当时具有一定影响或特色较为鲜明的画刊三十六种，包括《神州画报》《字林西报·星期新闻增刊》《图画世界》《东方画刊》《支前画报》等。其中《神州画报》以中国社科院近代研究所所藏的合订本为底本，较为系统和完整，《字林西报·星期新闻增刊》系首次整理出版。这些画刊的创办者涵盖了民营报刊社、党政机构、外国团体等多个方面，力求直观、全面地呈现时事画刊的各种样态，是研究近现代图像新闻史的一手资料，也是研究近代社会发展的重要视觉档案，其中所收录的抗战救亡类纪实画报也为抗战时期的历史研究提供了难得一见的参考资料。
韩丛耀，学新闻传播学院/历史学院教授、博士生导师，南雍学者特任教授，中华图像文化研究所所长。从事新闻传播学、图像史学研究和教学40多年。在海内外公开发表新闻学、传播学、历史学、电影学、图像学、艺术学、摄影学专业论文160多篇；公开出版著作45部，教材5部。代表作有《中华图像文化史》（40卷）、《中国近代图像新闻史：1840～1919》（6卷）、《中国现代图像新闻史：1919～1949》（10卷）、《中国影像史》（10卷）、《图像传播学》、《田野图像——北纬34º偏北》及英文专著A Brief History of Image Science and Technology in China 等。国家社科基金重大招标项目“中国新闻传播技术史”（14ZDB129）首席专家。独立主持国家社科基金重大、重点及一般项目5项，国际科研项目2项，国家社科基金中华学术外译项目12项，省部级科研项目12项。
我在许多场合反复说过，人类记录历史、表征世界和传播文明的方式主要有两种：一种是以语文（言语、语言、文字、抽绎性符号等）为主要载体的线性、历时、逻辑的记述和传播方式；另一种是以图像（图形、图绘、影像、结构性符码等）为主要载体的面性、共时、感性的描绘和传播方式。语文记述的传播方式已经成为人类主要的记录、表征和传播文明的手段，得到了充分的发展和人类社会的绝对尊重，而保有大量文化信息的图像形态，却一直未得到应有的重视和充分的科学解读。图像形态与语文形态的逻辑因果关系一直未得到有效链接，图像表征历史的形态更是没有得到系统的梳理和呈现。然而，中华文化的独特性，恰恰在于其书画同源、图文互构的视觉“书写”形态。“这种视觉的、图像化的历史传承和文明形态与欧美等西方国家的表音文化体系迥然不同，它超越言语化的视觉认知模式与逻辑，构造了中华文化独特的文明形态与智慧，并且从未中断过。”当然，相较于文字在历史发展长河中的绝对优势地位，图史书写一直处于辅助与边缘地位，长期以来对图史书写的研究也未得到应有的重视，对图史出版物的研究与梳理较少。
纵观世界出版史与中国出版史，在图史出版这条历史轴线上，我国早在战国时期便有墨子的《墨经》，延至宋代又涌现了沈括的《梦溪笔谈》、郑樵的《图谱略·索象》等杰出作品。到了清代，相关的图书出版更是不胜枚举，如年希尧的《视学》、邹伯奇的《格术补》、郑复光的《镜镜詅痴》等，相继形成了有关图像学的理论、应用及技术体系。相较于同期的其他国家而言，我国的图史出版在清以前始终处于领先地位。这些图史著作与今天的出版物相比，虽有诸多不足之处，但在那个时代，无不领先于世界，而且论述清晰、说理透彻，为中国的图像史出版体系打下了良好的理论基础，成为建构我国公共历史记忆中不可忽视的一环。
一九〇〇年前后，随着西方现代印刷技术的传入与普及，中国图史出版迎来一个大爆发的时代，相继诞生了一批对后世影响较大的纪实类、新闻类画报，开始关注现实社会，记录了近代中国变革中的公共历史记忆。《点石斋画报》发刊词便写道：“近以法越构衅……好事者绘为战捷之图，市井购观，恣为谈助。于以知风气使然，不仅新闻，即画报亦从此可类推矣。”正如这段引文所言，此一时期的图史出版物不仅“市井购观”，更是形成了一定的效应，引得社会大众“恣为谈助”，形成了一定的“新闻”观。翻阅这一时期的图史出版物，无论是有意还是无意，都不难看出“启蒙”是其中最为凸显的词汇。以图言说的“启蒙词汇”不同于文字的线性描绘，在识字与不识字者的视野中，它都一目了然，用视觉的纪实性语言记录了近代中国的一个个瞬间与“事件”，并在民间社会广为传播龙8long8，产生了巨大的社会影响与经济效应。
由此，中国开始了以图像为中心、画报为主体的新兴出版业态，使得画报这一载体得以迅速扩张，并因借助报刊新闻媒介的特性，其图史书写中又夹杂着社会民生、时政新闻，建构了近代中国的国家视觉记忆。《时事画报》《图画新闻》《神州画报》《图画日报》《画报》等画报，对近代中国社会文化及国情进行了“图像知识性”搜集、加工与出版。专题性的《国剧画报》曾在其发刊词中指出：“戏剧的力量是极雄伟的，有许多民族，他们精神的强弱，差不多全以他的国内戏剧性质为标准。”虽然《国剧画报》关注的仅仅是戏剧方面的内容，但是其背后却隐藏着社会的种种变革，并颇为自发地承接起了对民族精神的建构。这不得不说是近代中国出版人的自觉与担当。
进入二十世纪三十年代后，随着摄影技术的发展与普及，尤其是以沙飞为代表的一批红色摄影家的崛起，兴起了以中国党领导下的抗日根据地画报画刊为代表的抗日图像出版转向。他们眼光向下，关注普通民众的社会生活，一方面走向了社会生活的深处，另一方面又走向了战火纷飞的前线，呈现了不同于以往的、颇具生命力的图史书写。这一时期的画报是为艰苦卓绝的抗日战争服务的，是为人民大众服务的，虽然是一张“小小的画报”，但却饱含了“一切活生生的事实”。
在近代中国为数众多的画刊中，纪实性的时事画刊具有突出的价值，将之进行汇集并影印出版，能够最大程度地保持图像史料的历史原貌，展现当时报纸杂志刊登的图像新闻形式（摄影新闻图片、时画、时事漫画、讽刺画、寓意画和滑稽画等）的演进历程，就如同对近代中国的社会形态进行“原境重构”，使人们可以清晰地回望这段历史的样貌，看到一张张活灵活现的近代中国文化脸谱。因此，《近代中国时事画刊汇编》的出版意义非凡。
一是对近代中国出版的纪实类图像刊物进行了一次全面的普查，科学系统地梳理了近代中国的纪实性图像出版物，建立了“第一登记簿”，并对每一种刊物都进行了考证，从历史学的角度展示了一幅近代中国的社会风俗画长卷，完善和丰富了中国近代历史的相关研究资料。
二是较为全面和客观地呈现了该历史时期中国的“五色”（红、蓝、黑、黄、灰）纪实性图像出版物（红色是指以中国党及左翼组织为代表的团体和个人所办的“红色”画刊；蓝色是指以及国民政府为代表的机构和个人所办的“蓝色”画刊；黑色是指以日本侵略者为代表的在华机构和个人所办的“黑色”画刊；是指以伪满洲国及汪伪政权为代表的机构和个人所办的“”画刊；灰色是指以人士及经济财团为代表的机构和个人所办的“灰色”画刊）的原本样貌，为学术研究打下了坚实的史料基础。
三是对相关文献进行搜集和整理具有一定的难度，编辑和分卷主编对图像史料爬梳剔抉，勘误校正，整理其中具有代表性的纪实性图像画刊进行刊印，为广大读者能够方便地阅读做了一些基础性的工作。
作为一种历史文化形态，图像既是一种史料，也是一类值得深入挖掘的出版资源。我们对图像史料的整理，必须立足于“公共记忆”，即图史出版物不是一种纯粹的娱乐性、休闲性的读物，它是有着自身担当性的、建构历史“记忆”的读物。
当然，也要认识到，图史出版物与图史阐释工作，要完全达到具备述说历史的能力，还有很长的路要走。对于图像记录历史、传承历史的解读方式也许并不像我们想象的那样简单，个体图像描绘世界的角度各不相同，图像信息与文字信息的叠加更让历史图像的分析工作变得艰难。研究者需要正确解读这些图史出版物所蕴含的历史意义，在历史图像的审慎阅读中重构“历史原境”，让历史图像能够找到“回家”的路。
《近代中国时事画刊汇编》是各方投入都很大的系统出版工程。近代画刊排版方式各异，开本大小不一，有的残破程度严重，有的存在缺页、残页的问题，有的出版情况不详，给我们的整理、编纂工作造成了很大的困难。经过一段时间的摸索，我们现在勉强地将汇编的成果奉献给读者，待有所发现后，我们会进一步补充修订，将全本的原貌呈现给读者。在《近代中国时事画刊汇编》出版之后，我们还将陆续整理、出版“艺文类”“综合类”等近代中国画报画刊。
韩雪主编并负责《菊侪画报》《诚报》《浙江民报画报》《中央画刊》《少年画报》《战事画刊》《东方画刊》《大美画报》《东南日报大战画集》的整理，撰写各画刊的研究导语；
叶中亮主编并负责《神州五日画报》《神州画报》《民立画报》《新闻画报》的整理，撰写各画刊的研究导语；
王慧主编并负责《图画世界》《字林西报·星期新闻增刊》《时事新画》《小世界（图画半月刊）》《申报月刊画报》的整理，撰写各画刊的研究导语；
李兰主编并负责《中西画报》《远东摄影新闻》《申报画刊》《第二次世界大战画报》《时事画报》的整理，撰写各画刊的研究导语；
李明主编并负责《大共和星期画报》《国情画报》《东西画报》《世界战事画报》《图画新闻》《上海图画新闻》《青光新闻》《支前画报》的整理，撰写各画刊的研究导语；
于德山主编并负责《世界军情画报》《国际》《东亚联盟画报》《申报月刊·时事画报》《大战画集》的整理，撰写各画刊的研究导语。
虽然我们已经尽心尽力了，但因为能力有限、水平不高，深知仍有许多错误和不当之处，敬请各位方家和广大读者批评指正。
诚报（画刊） 第三九号—第六六号（缺第四八号） 诚报社编辑 诚报社，一九一八—一九一九年铅印本……一
图画世界 第一卷第一号、第一卷第二号 图画世界社编辑 图画世界社，一九二四年铅印本……二一七
字林西报·星期新闻增刊 第一卷第二九期—第五八期（缺第一卷第三八期） 一九三〇年铅印本……一
小世界 第一三期—第二四期 小世界社编辑 良友图书印刷有限公司，一九三二—一九三三年铅印本……一
申报月刊画报 第一卷第一号—第四卷第一二号 申报月刊社编辑 申报月刊社，一九三二—一九三五年铅印本……一
申报月刊·时事画报 第一期—第二卷第一二期 申报月刊社编辑 申报月刊社，一九四三—一九四四年出版……三八五
世界军情画报 第一期（意阿战争特辑）—第一一期 明耀五编辑 世界军情画报社，一九三五—一九三七年铅印本……一
国情画报 第一期、附刊（西安事变蒋委员长蒙难画刊） 伍联德主编 大业图书有限公司，一九三七年铅印本……三九一
国情画报 复刊第一号（特大号）—第四期 国情画报社编辑部编辑 国际出版社，一九四五—一九四六年铅印本……五〇一
少年画报 第一三期—第二四期 徐应昶编辑 商务印书馆香港分馆，一九三八—一九三九年铅印本……一
少年画报 第二五期—第三七期（缺第三三期） 徐应昶编辑 商务印书馆香港分馆，一九三九—一九四〇年铅印本……一
少年画报 第三八期—第四九期 徐应昶编辑 商务印书馆香港分馆，一九四〇—一九四一年铅印本……一
战事画刊 第一期—第一九期（上海南市沦陷特辑） 良友图画杂志社编辑 良友图画杂志社，一九三七年铅印本……一
战时画报 第一期—第一二、一三期合刊（晋战专号） 中华图画杂志社编辑 新中华图书公司，一九三七年铅印本……三七七
东方画刊 创刊号—第二卷第一期 史谷光编辑 商务印书馆香港分馆，一九三八—一九三九年铅印本……一〇一
东方画刊 第二卷第二期—第二卷第五期 黄觉民、裘芑香编辑 商务印书馆香港分馆，一九三九年铅印本……一
东方画刊 第二卷第六期—第二卷第一二期 黄觉民编辑 商务印书馆香港分馆，一九三九—一九四〇年铅印本……一五九
东方画刊 第三卷第一期—第三卷第一二期 黄觉民编辑 商务印书馆香港分馆，一九四〇—一九四一年铅印本……一
东方画刊 第四卷第一期—第四卷第五期 黄觉民编辑 商务印书馆香港分馆，一九四一年铅印本……一
东西画报 第一卷第一期—第一卷第七期 东西画报社编辑 东西画报社，一九三八年铅印本……二〇一
中西画报 第一卷第八期—第二卷第一七期（有缺期） 中西画报社编辑 中西画报社，一九三八—一九三九年铅印本……三一三
中西画报 第二卷第一八期—第三卷第二一期（有缺期） 中西画报社编辑 中西画报社，一九四〇—一九四一年铅印本……一
大美画报 第二卷第三期—第二卷第一〇期 大美画报社编辑 大美晚报馆，一九三八—一九三九年铅印本……二九一
大美画报 第三卷第一期（革新号）—第三卷第九期 大美画报社编辑 大美晚报馆，一九三九年铅印本……一
远东摄影新闻 第一卷第一期、第一卷第二期 英文大美晚报馆编辑 英文大美晚报馆，一九三八年铅印本……三〇一
远东摄影新闻 第一卷第三期—第一卷第六期 英文大美晚报馆编辑 英文大美晚报馆，一九三八—一九三九年铅印本……一
第二次世界大战画报 第一期 世界大战画报社编辑 良友复兴图书印刷公司，一九三九年铅印本……二一三
第二次世界大战画报 第二期、第三期 良友图画杂志社编辑 良友图画杂志社，一九四〇年铅印本……二五七
第二次世界大战画报 第四期、第五期 世界大战画报社编辑 良友复兴图书印刷公司，一九四〇年铅印本……三四一
第二次世界大战画报 第六期—第一六期 世界大战画报社编辑 良友复兴图书印刷公司，一九四〇—一九四一年铅印本……一
时事画报 第二期—第一七期（有缺期） 武德报社编辑 武德报社，一九三九—一九四〇年铅印本……二九
时事画报 第二〇期—第二二期、第二四期、第四八期 武德报社编辑 武德报社，一九四〇—一九四一年铅印本……一
时事画报 第六九期（慶祝新加坡陷落特辑）—第八二期 时事画报社编辑 武德报社，一九四二年铅印本……一
世界战事画报 第一期、第二期 陈濒舟、丁禾菲、林秉忠等编辑 文统合作社，一九四〇年铅印本……一
东亚联盟画报 第五期—第九期（欢迎东亚新闻记者代表莅粤特辑） 东亚联盟广东分会主编东亚联盟广东分会，一九四一年铅印本……七三
东亚联盟画报 第一〇期—第二卷第一〇期 东亚联盟中国总会广州分会主编 东亚联盟中国总会广州分会，一九四一—一九四二年铅印本……二七三
东亚联盟画报 第三卷第一期（拥护国民政府参战特辑）—第五卷第一期（有缺期） 东亚联盟中国总会广州分会主编 东亚联盟中国总会广州分会，一九四三年铅印本……一
大战画集 第一集—第五集（欧战胜利特辑） 舒宗侨主编 大战画集社，一九四三—一九四五年铅印本……四六九
上海图画新闻 第一期—第一七期 张沅吉编辑 上海图画新闻社，一九四五—一九四六年铅印本……五一
青光新闻 第一期、第二期 青光摄影新闻社编辑委员会编辑 青光摄影新闻社，一九四八年铅印本……五〇七
